點讀專訪｜從哈利波特迷到最佳男主角：鄭君熾的戲劇奇幻旅程延續中

「我覺得閱讀其中一個重要功能，是能夠透過作家看世界的角度，幫助我們了解這個世界。」—— 鄭君熾（阿佐）

他曾是個躲在被窩裡廢寢忘餐讀《哈利波特》的小男孩，如今卻站在聚光燈下，成為香港舞台劇界最炙手可熱的音樂劇演員之一。憑《大狀王》勇奪第 31 屆香港舞台劇獎「最佳男主角（悲劇/正劇）」，早前又「卸下性別、戴上妝髮」挑戰廣東話版《搖滾芭比》主角，鄭君熾（阿佐）不只演技出色，更在文字與音樂之間穿梭，將一個個故事化為觀眾眼前的真實。

阿佐在香港出生，年幼時曾在澳門生活，又從事白領工作多年，後赴英國攻讀音樂劇。除了幕前演出，他亦參與劇本翻譯、曲詞創作及編劇等；平常閱讀大量劇本之外，也喜愛看小說。如今投身音樂劇的他，回想童年時最迷《哈利波特》，從中感受到文字的魅力，也啟發了他對普世價值的認識。 

連在 IG 寫文都受《哈利波特》影響  

「我小時候喜歡看一些所謂『重口味』的東西，譬如較暗黑、偏懸疑的小說，或帶有偵探元素的作品。」阿佐說：「隨著年歲增長，我開始偏好看具哲理、富深度，對人生有用的東西來滋養靈魂。我覺得閱讀其中一個重要功能，是能夠透過作家看世界的角度，幫助我們了解這個世界。」 

談到閱讀，他說自己鮮有固定追隨某位作者，口味亦一直在變，而在少年時期對他影響最深的一本書，就是《哈利波特》。 阿佐笑言：「當年它是一個熱潮，我也是其中一個對羅琳筆下魔法世界深深著迷的小朋友。小時候很喜歡看書，但從未試過有一本書像《哈利波特》那樣，令我廢寢忘餐地讀，躲在被窩裡不停地看！」他記得長輩常說當年有多少人迷金庸的小說，對他來說，《哈利波特》帶給他的體驗也是一樣。

「雖然它被歸類為兒童或少年文學，但作者講故事的手法，包括她如何引領讀者進入所創造的世界，那些筆觸與敘事技巧，對於我來說很吸引。特別因為我是演員，長大後每逢創作，甚至在 IG 寫貼文，造句方法與文字結構的鋪陳都受《哈利波特》影響，回想起來也覺得很神奇！」  

《哈利波特》對他影響深遠，甚至改變他對世界、人和情的理解，塑造了他的價值觀，「書裡面所談的，其實都是每個人應有的價值，比如愛、親情、力量。對我來說，這本書給了我很多體驗，尤其我在亞洲長大，而作者是英國人，兩者看似相隔千萬里，但我發覺原來有些根本的東西，其實是相通的。 這些東西可能是全人類都相通的價值觀，也是我小時候第一次體會到甚麼叫做普世價值。」  

談到童年，阿佐說自己當時還未瘋狂到像最狂熱的書迷那樣，每次推出新書便會穿黑袍 Cosplay 成哈利去書局排隊，但他是徹頭徹尾的「原教旨主義」《哈利波特》書迷，「我也有看電影版，也頗好看，是不錯的娛樂，但對於我這些『老粉』來說，電影畢竟比書略遜一籌，因為它無法呈現書中那麼龐大的內容，所以我還是偏好看書多一點。」

《追風箏的孩子》邊讀邊哭 

他形容自己從小有點害羞，沒真的扮過哈利，表演也只留給舞台。阿佐的藝術道路有點迂迴，他小時候從來沒有想過要當演員，大學畢業後曾任職文員，演戲只是業餘愛好，後來獲一位前輩推薦到英國攻讀音樂劇，又獲澳門文化局提供全額獎學金，才改變了人生軌跡。「我是在機緣巧合下踏上這條路，自己也有些始料不及。可能我從小都喜歡看故事，腦裡面會想像自己是書中人，慢慢就想，不如真的試試成為一個角色，親身體驗不同人生， 最終在命運安排下入了戲行。」  

隨著成長和口味改變，他一直讀著不同的書。《哈利波特》以外，他分享了幾本心頭好。「其中一本是《追風箏的孩子》，由阿富汗作家 Khaled Hosseini 所著，推出時很轟動。作者是阿富汗人，後來移居美國，故事講述一位有錢人家的少爺與家中僕人之間的友情、背叛和贖罪。」

阿佐讀《追風箏的孩子》時已畢業在職，他記得曾在吃午飯時在餐廳看了一會，結果一看就不停地哭。他自問淚點算是比較高，但該書單憑文字已經可以觸動他，令他感到震撼。他說：「這本書跨越了文化、語言與種族，討論了一些我們每個人在地球上，都可能會遇到的人生困境，生動地描寫人生的苦難。對我們大部分人來說，阿富汗或許是陌生、模糊或者片面的國度，但透過作者的文字，我們被帶回去那個尚未被戰火蹂躝，仍然繁華蓬勃的阿富汗，去體會一個帶有沉重悲劇元素的故事。」  

另一本他正在閱讀的長篇小說是《渺小一生》(A Little Life)，作者是美籍日裔作家柳原漢雅 (Hanya Yanagihara)。「這本書太長了，我還未讀完！它講述紐約的四個男孩子共同生活、背負過去，數十年來糾結不清的關係，作者很詳細地描述這些友誼與愛恨之間的種種瓜葛。」  

《渺小一生》作者的文字功力之高超，令阿佐嘆服，「他可以從一個很簡單的角度，看到平常人未必會關注的細節，並細緻描寫角色的心路變化。文字細膩到，可能只是寫一個人打開雪櫃、拿出一個蘋果、關上雪櫃 ，就已能道出角色的性格。這麼優秀的寫作，對我作為演員在創作上是很值得學習。」他笑說《渺小一生》比《追風箏的孩子》厚兩倍，因此還沒有讀完，「我會努力，繼續鑽研這本書！」

為表演讀《潮平岸闊──高錕自傳》 

阿佐隨身帶著一本《潮平岸闊──高錕自傳》，因為他正在籌備十一月演出的音樂劇《一束光──高錕的記憶》。他平常愛用演出節目表把書包起來，不讓別人知道自己在讀甚麼。  

「高錕晚年患有失智症，那本書是他在發病前親自撰寫，沒有假手於人。」阿佐說：「他的文字有溫度，你可以從中感受到他的性格，知道他是一個怎樣的人。教授是科學家，他的文章理科味道很重，裡面有很多科學資訊，我未必完全看得明白，但從中能看得到作者是怎樣去看這個世界。」 

作為專業演員，阿佐平日也讀演技書或幕前前輩們的傳記。「我會看看他們怎樣思考，怎樣分析一個角色。我也會買一些工具書，譬如關於演技的，學習怎樣進入角色。因為我主要演出音樂劇，有時也會買作曲、樂理等工具書，去了解結構上的東西，對我來說很有用。」

他又笑說，演技書雖然讀得多，但有時感覺知易行難，「那些書帶給我的，是提供了一些方法讓你去嘗試。它不是直接告訴你應該怎樣做，而是給予想法和方向，日後面對一個角色時，自然可以去試驗。」 

由 Stephen Sondheim 認識音樂劇世界

阿佐除了幕前工作，也做幕後，包括翻譯音樂劇劇本，將英文歌詞填成粵語，「其實根本上不是逐字翻譯，而是重新填詞。過程中保留了一段歌詞的概念，然後用方法去寫出那個內容。」他謙稱自己仍在學習階段，不敢自稱會填詞，但坦言對幕後工作有興趣，希望有更多機會嘗試。 

阿佐表示，最初是因為在外國看音樂劇，遇到好作品便會想把它帶回香港，改編成廣東歌詞，「此時腦裡面會浮現一些文字，想到這個音可以套在同一個旋律上，慢慢就寫出歌詞。我會想，如果時間夠，整本劇的歌詞都可以做出來。」

因為翻譯音樂劇，阿佐不時讀原著劇本。近日他一直在讀法國劇作家霍里安．齊勒（Florian Zeller）名作《兒子》的劇本，它曾被香港話劇團改編搬上香港舞台。「看完劇後我很震撼，很想找原著來讀，但我不懂法文，惟有看英文版。但如我常說，讀這些故事時，裡面說的東西其實不只是發生在法國的一對兒子和父親身上，它可能是我們每一個人生活中都會面對的生命難題。對我來說，這是一個很足夠的動機去找這些文字來閱讀。」 

談及熱愛的音樂劇作品，阿佐興致勃勃地說他非常喜歡曾獲普立茲劇本獎的《Next to Normal》。至於最喜歡的音樂劇創作人，他不假思索就答是 Stephen Sondheim，「他是美國的音樂劇巨匠，也是這個行業裡面很多人的偶像。因為他寫的音樂劇突破了當時，甚至現在很多音樂劇。別人只是寫埕埕塔塔，用一些開心的歌配跳舞的畫面，他卻是第一個將哲學、命運等以往只見於話劇 / 正劇的題材放進音樂劇。而且他寫曲詞鬼斧神功，精采絕倫！我對音樂劇那麼著迷，有一半都是因為認識了這位巨匠的作品！」 

從《哈利波特》到《Next to Normal》，從被文字打動到用文字打動人，阿佐的旅程仍在延續。他不斷閱讀、不斷創作，也不斷在舞台上尋找屬於自己的那束光。