閱讀花生｜名字是角色的第一張臉：從金庸到張愛玲的「取名藝術」

午飯時在茶記吃著焗豬扒飯，看到網上討論「小說主角名字為甚麼不能貼地一點？」，差點笑到噴飯。

大眾聊角色取名，多數著眼於好不好聽、順不順口，但對寫故事的人來說，名字從來不只是悅耳，而是角色最精準的縮影。

網友舉了個絕妙的例子：「沈書南倚在門邊，語氣淡得像沒情緒：『回我身邊，一億，我買你一生。』」

如果將角色名字，換成「張永昌」。

「張永昌倚在門邊，語氣淡得像沒情緒：『回我身邊，一億，我買你一生。』」

感覺就像穿著洗褪色的襯衫，腰間皮帶還掛著一串叮噹作響鑰匙的大叔。這個畫面，有否讓你想起現實中身邊的某某人？「霸道總裁」還是街坊鄰里，原來只差了一個名字。

作者取名，猶如父母替嬰兒辦理出世紙，影響一生。「霸道總裁」的名字一出場，就要讓讀者知道此人不會去樓下吃燒味，也不會每天在 WhatsApp 群組裡說「早晨」。張愛玲寫《第一爐香》，若女主角不叫「葛薇龍」，而叫「葛芷晴」，那種舊時代沉香屑般的華麗與悲涼，立即大打折扣。金庸寫「楊過，字改之」，未等劇情推進，角色的狂傲與宿命早已躍然紙上。

角色名如此，筆名亦然。讀者一見名字，已經開始「腦補」。一個叫「云漪軒」的人，大家想像中該是文質彬彬，閒時泛舟吟詩的翩翩公子。若改成「云志強」，故事的第一章恐怕就要從茶記的焗豬扒飯說起。